世界速看：你信吗？能打败宋慧乔的 也只有她了……

近期最火的剧，必然是宋慧乔主演的《黑暗荣耀》。

不过，论口碑，它却被另一部剧打败——

(资料图片)

日剧《重启人生》。

播出两月，评分不降反涨，以9.4的高分完美收官。

主演安藤樱，演技再度封神。

四生四世里，从基层公务员、都市打工人，到装着几百岁灵魂的帅气机长，她都一次次让人信服。

尤其是朋友离世后的那一幕，她驻足在曾一起并肩走过的桥洞前，任由回忆直捣心口，眼眶盈满悲戚。

继《小偷家族》的惊艳哭戏后，她的演艺生涯无疑又添一笔高光。

与此同时，电影事业也迎来丰收。

在不久前落幕的「日本奥斯卡」上，安藤樱和妻夫木聪主演的新片《某个男人》以13提8中的成绩，成为最大赢家。

安藤樱也激动不已，泪洒现场。

印象中，安藤樱一直是一个靠作品稳扎稳打，凭硬实力出圈的演员。

其实，很多人有所不知，她还是一个星二代。

当下娱乐圈，头顶「星二代」「关系户」的明星俯拾皆是，也备受诟病。

显然，安藤樱是星二代中的异类——安藤樱 安藤サクラ

2017年的东京国际电影节上，评出四位「日本最具代表性的银幕缪斯」：

安藤樱、满岛光、苍井优、宫崎葵。

相比早已有了固定审美标签的清纯的宫崎葵、灵动的满岛光、温婉的苍井优。

有没有发现？

无论从作品还是大众印象，都很难给安藤樱找到一个确定的形容词。

清冷、颓丧、寡淡、又透着几分纯真和邪气，像颗怪味糖。

也正因这种独树一帜的气质。

她凭借一些怪异冷僻的角色进入大众视野，似乎并不让人意外。

她饰演了很多被主流社会排斥在外的的边缘人物。

园子温的《爱的曝光》里，她是豪放不羁的黑社会大姐大，也是神神叨叨的邪教头目。

《百元之恋》里，她是整天窝在家和外甥打电玩、吃零食、心安理得啃老的废柴女。

《小偷家族》里的她，做过小姐，杀过家暴男，在洗衣房打过工，辛辛苦苦养着「偷」来的小孩。

《0.5毫米》中，她是无家可归的护工，整天死皮赖脸地在孤寡老人家蹭吃蹭住。

不仅是角色定位接地气，还有很多大尺度、「毁」形象的戏份。

《百元之恋》中她增肥几十斤。

开场邋里邋遢抠背的戏，真实得像家里的监控画面。

《0.5毫米》中，她和片中一个喝水都无法自理的老人演激情戏。

隔着屏幕都觉得辣眼睛。

随便一部，都会劝退不少女演员。

但她不仅来者不拒，还全情投入，为这些角色做了极大牺牲。

《小偷家族》上映后，她自曝幕后艰辛。

她说，拍这部戏时，她刚生完孩子6个月，还在哺乳期。

片场会时不时涨奶，她一直瞒着其他人借口说「去厕所」，然后在远离摄影棚的地方挤奶。

「当时骨盆还是开着的状态，我就带着满溢的母性和母乳加入了剧组。拍摄时，我的母乳真的漫出来了！我常因为涨奶而借故去厕所挤奶，所以片子不同时期的片段，我胸部的大小应该也是不一样的。」

前几天的颁奖礼上，与她搭档的男演员也爆料，安藤樱提过隐退。

近期最火的剧，必然是宋慧乔主演的《黑暗荣耀》。

不过，论口碑，它却被另一部剧打败——

日剧《重启人生》。

播出两月，评分不降反涨，以9.4的高分完美收官。

主演安藤樱，演技再度封神。

四生四世里，从基层公务员、都市打工人，到装着几百岁灵魂的帅气机长，她都一次次让人信服。

尤其是朋友离世后的那一幕，她驻足在曾一起并肩走过的桥洞前，任由回忆直捣心口，眼眶盈满悲戚。

继《小偷家族》的惊艳哭戏后，她的演艺生涯无疑又添一笔高光。

与此同时，电影事业也迎来丰收。

在不久前落幕的「日本奥斯卡」上，安藤樱和妻夫木聪主演的新片《某个男人》以13提8中的成绩，成为最大赢家。

安藤樱也激动不已，泪洒现场。

印象中，安藤樱一直是一个靠作品稳扎稳打，凭硬实力出圈的演员。

其实，很多人有所不知，她还是一个星二代。

当下娱乐圈，头顶「星二代」「关系户」的明星俯拾皆是，也备受诟病。

显然，安藤樱是星二代中的异类——安藤樱 安藤サクラ

2017年的东京国际电影节上，评出四位「日本最具代表性的银幕缪斯」：

安藤樱、满岛光、苍井优、宫崎葵。

相比早已有了固定审美标签的清纯的宫崎葵、灵动的满岛光、温婉的苍井优。

有没有发现？

无论从作品还是大众印象，都很难给安藤樱找到一个确定的形容词。

清冷、颓丧、寡淡、又透着几分纯真和邪气，像颗怪味糖。

也正因这种独树一帜的气质。

她凭借一些怪异冷僻的角色进入大众视野，似乎并不让人意外。

她饰演了很多被主流社会排斥在外的的边缘人物。

园子温的《爱的曝光》里，她是豪放不羁的黑社会大姐大，也是神神叨叨的邪教头目。

《百元之恋》里，她是整天窝在家和外甥打电玩、吃零食、心安理得啃老的废柴女。

《小偷家族》里的她，做过小姐，杀过家暴男，在洗衣房打过工，辛辛苦苦养着「偷」来的小孩。

《0.5毫米》中，她是无家可归的护工，整天死皮赖脸地在孤寡老人家蹭吃蹭住。

不仅是角色定位接地气，还有很多大尺度、「毁」形象的戏份。

《百元之恋》中她增肥几十斤。

开场邋里邋遢抠背的戏，真实得像家里的监控画面。

《0.5毫米》中，她和片中一个喝水都无法自理的老人演激情戏。

隔着屏幕都觉得辣眼睛。

随便一部，都会劝退不少女演员。

但她不仅来者不拒，还全情投入，为这些角色做了极大牺牲。

《小偷家族》上映后，她自曝幕后艰辛。

她说，拍这部戏时，她刚生完孩子6个月，还在哺乳期。

片场会时不时涨奶，她一直瞒着其他人借口说「去厕所」，然后在远离摄影棚的地方挤奶。

「当时骨盆还是开着的状态，我就带着满溢的母性和母乳加入了剧组。拍摄时，我的母乳真的漫出来了！我常因为涨奶而借故去厕所挤奶，所以片子不同时期的片段，我胸部的大小应该也是不一样的。」

前几天的颁奖礼上，与她搭档的男演员也爆料，安藤樱提过隐退。

安藤樱自己也承认，确实一度因为难以平衡育儿和工作，太过辛苦萌生过隐退念头。

但出于对演戏的热爱，她最终还是决定要继续在这条道路上走下去。

「当时我正处于焦虑的高峰期，因为我发现自己很难兼顾照顾孩子和拍戏……在此之前，我已经休息了很长一段时间，但在拍这部电影的时候，我突然明白了在拍摄现场经历的种种是我人生中非常重要的时光。」

忠于表演，勇于吃苦，没有包袱，不怕牺牲。

这样的形象，更像是从底层摸爬滚打后成长起来的演员。

很难与养尊处优的星二代联系起来。

因为印象中，星二代往往一现身演艺圈时就备受瞩目，不愁资源，无需血拼。

像欧阳娜娜，被网友看着长大，即使演技不佳，也照样能演女主角。

木村拓哉的女儿木村光希，出道就登上顶级时尚杂志封面，第一次参与电影拍摄，就捧回大奖。

当然，并不是安藤樱的后台不够强。

相反，她的家世背景称得上显赫，而且横跨政、文、娱三界。

外祖父是前日本法务大臣、小说家犬养健。

外曾祖父是日本前首相犬养毅，孙中山的革命挚友。

父亲奥田瑛二，日本知名演员、导演。

母亲安藤和津，散文作家，也是经常上电视节目的公众人物。

姐姐安藤桃子，导演、编剧、作家。

奥田瑛二出演《1921》

从小被耳濡目染，安藤樱自然也渴望成为一名演员，也曾理直气壮地把演员梦写进作文里。

但逐渐长大后，她反而对演员闭口不谈，也开始回避「演艺世家」的头衔。

因为，对演艺圈的主流审美标准有了认知后，她不确定自己做演员是否够格。

她从小学习很差，三年级就被老师骂是窝囊废。

也自认长得不好看，自黑「鼻梁低戴3D眼镜总掉」。

后来表示自己成名后最不安的就是拍照。

怕被别人挖苦「丑女还想当演员，一定是因为父亲是演员的缘故吧」，她一度打消了当演员的念头。

中学起，她尝试另辟蹊径，在不同行业打工。

披萨送货员、餐厅服务生、电子制造商的派遣人员等，她都一一体验过。

但兜了一大圈后，她觉得自己最想做的还是演戏。

这才决定正式迈入自己从小向往却一直羞于承认的表演行业。

高中毕业后，安藤樱开始系统性地学习表演舞台剧。

2006年开始，20岁的安藤樱开始在父亲导演的《长途漫步》《风的外侧》等作品中崭露头角。

但即使被父亲领进门，她也没能迅速成为焦点。

除了外形不够亮眼外，她的自卑和怯懦也使其表演完全没能舒展开，曾被日本网友评价「僵硬」。

她透露，那时自己经常以泪洗面。

曾在一次短短20分钟的采访里，说了5次「我对自己没什么自信」。

直到，这样一个别扭、害羞的怪咖演员，被一个怪咖导演放入一个怪咖角色里。

当年，摄影师荒木经惟给安藤樱拍了一组黑白写真。

照片上的安藤樱，虽然造型时髦、穿着性感，但神情却带着点不安和警惕感，像一只随时准备进攻的小兽。

日本鬼才导演园子温在拍成名作《爱的曝光》前，恰好注意到了这组照片。

由此，安藤樱得到了第一个「怪角色」。

她饰演的邪教头目古池，在父亲的家暴下长大，性情极端，行为乖张。

她能面不改色地切掉父亲下体。

也能为了得到爱，用色诱、强吻、杀戮等手段，处心积虑地破坏男女主角的爱情。

或许，一个离经叛道的「变态」比中规中矩的角色更能帮她摆脱束缚感。

园子温表示，片场根本就不需要指导安藤樱，她自己一个人完全游刃有余。

而且，通常来说，这种变态角色很难拿捏分寸，稍不留神就会演得用力过猛，让人不适。

但安藤樱却很好地平衡了一个17岁少女身上的纯真和狠毒，让角色浑然天成。

这一角色让安藤樱第一次捧回本土电影节的新人奖和女配奖。

也因为电影蜚声中外，她也被推向更高处，收获了更多的注目和认可。

也许是这个角色打开了安藤樱表演的开关，也许是外界的好评给了她继续向前的底气。

之后她的表演更加松弛、自如，她也逐渐被业界所认可。

紧接着就有了《家族的国度》等多部佳片的参演机会，演技被打磨得愈发纯熟。

30岁时，安藤樱迎来了事业的爆发之年。

《0.5毫米》《百元之恋》让她先后拿下国内外十多个影后奖座。

出道十年后，2016年9月，安藤樱主演、河濑直美导演的短片《种子》亮相威尼斯电影节。

2018年，安藤樱更是凭《小偷家族》一战成名，拿下金棕榈奖，成为世界影坛上的焦点。

片中那段广为流传的哭戏，被戛纳评委凯特·布兰切特盛赞：

「如果我们这些评委的演员以后展现了这样的哭戏，不用怀疑，就是在模仿安藤樱。」

同年，在晨间剧《万福》中饰演乐观、爱笑的速食拉面创始人福子。

不再是被社会积压的底层角色，却照样演绎得有血有肉。

创下21世纪晨间剧最高收视纪录，也打破了日本对晨间剧女主演教条的年龄限制。

今年，第46届日本电影学院奖揭晓，安藤樱和妻夫木聪主演的《某个男人》横扫颁奖礼。

大爆的《重启人生》中，麻美反复重来的人生里，更可见安藤樱对各种不同角色塑造都入木三分、驾轻就熟。

回想内娱曾有个名场面，陈飞宇曾在领奖时说，希望以后别人可以说你是陈飞宇的爸爸，因口误闹了笑话。

但这句话在安藤樱身上却已成事实。

星二代的标签不仅被她完完全全抹去了，她的光芒甚至又回照进了她的家庭。

用《重启人生》的世界观看，很难说安藤樱是活了第几辈子的人。

诚然，她生在罗马，有父亲领路，有姐姐为她量身定做电影。

但她又生了一张不被「可爱至上」的日本娱乐圈接纳的脸。

即使被父亲介绍去试镜，一进门就被嗤笑，「你这个样子真的不行。」

但恰恰是因为经历过挫败，后来她极为珍惜来之不易的表演机会，每部作品都尽心竭力。

「如果试镜能选上，我想把迄今为止能演出的邋遢和丑陋都拿出来，哪怕要拍大便、屁眼也行，什么都行！」

突破瓶颈后，她也没有故步自封，反而更急于逃离舒适区。

选剧本时，她更倾向于表演不同寻常的角色。

「我并不是梦想成为一个女演员，而是梦想我‘可以成为什么’，我喜欢‘从自己的身体里长出了新东西’这样的感觉。」

当她将自己看作角色的容器时，她曾经那些并不闪光的生活经验也都派上了用场。

上学时读书差，喜欢望着窗外看环卫工扫地等无关紧要的事，提前培养了她对生活敏锐的触角。

因为曾学过拳击，她才去试镜《百元之恋》。

曾经在餐厅打工，干最脏的活，见最烂的人，她说「后来我成了他们」。

安藤樱的姐姐评价她：

「踏实走路，认真吃饭，普普通通地活着，很好地保持着作为平凡人的生命力。」

这大概是她能剥去星二代标签，成为一个靠实力说话的优秀演员的关键因素。

当下娱乐圈，人们对星二代有一种天然的敌意。

绝不只是朴素、廉价的正义感作祟。

本质上，人们反感的是特权阶层靠名声疯狂敛财。

堂而皇之的「王位」继承，对普通人生存空间的挤压。

反感「不食人间烟火」的二代们对底层角色蹩脚的演绎，让悬浮的都市神话彻底取代小人物的故事。

安藤樱恰恰都绕开了这条常规的捷径。

没有空降，没有强捧。

一次次试镜，一部部试练，一点点成长。

完全凭能力出头，安守着演员的正业，还匡正着大众对演员的认知。

毕竟，曾困住安藤樱的外形枷锁，至今依然束缚着无数演员。

而她也向我们证明了，演员比起外形的完美，更重要的是用表演重新定义美的能力。

如今，很难从她身上找到曾经那个怯懦、自卑的安藤樱。

已为人母的她提及，自己生的女儿是小眼睛。

「我10多岁时也曾用过双眼皮胶水和睫毛膏试图把眼睛弄大。

可我现在想告诉女儿：等你到十几岁时，老妈我会把小眼睛变成新的流行趋势！等着吧！」

单凭能力就能立足时，颜值、背景等标签就会自然隐去。

实际上，内娱也有很多和安藤樱一样深藏不露的星二代。

陈佩斯、葛优等老戏骨，也是貌不惊人，却技惊四座的星二代。

借着父辈的荣光，他们背着传承的重任走入这一行，也不负所期。

如今娱乐环境已然变化。

互联网的发展极大满足了普通人对明星的窥私欲，各种真人秀节目也助推星二代过早暴露在公众环境中。

影视行业中，颜值又被过度推崇。

这种环境下，很多星二代还没出道就搅起一番血雨腥风。

有人靠颜值收割了一波粉丝，那些不符合大众期待的，已经受到「丑」「胖」等刻薄字眼的审判。

有人艳羡，有人唾弃。

有人乐在其中，有人避之不及。

星二代们的不同选择和挣扎，已经悄无声息地铺开了不同的未来。

而这也不过是光怪陆离的娱乐圈里最不足为道的一隅。

当「星二代」不再被反复提及，一代的名声不再被频频借重时。

才会有更多「安藤樱」突围而出，真正开启属于他们的璀璨星路。

安藤樱自己也承认，确实一度因为难以平衡育儿和工作，太过辛苦萌生过隐退念头。

但出于对演戏的热爱，她最终还是决定要继续在这条道路上走下去。

「当时我正处于焦虑的高峰期，因为我发现自己很难兼顾照顾孩子和拍戏……在此之前，我已经休息了很长一段时间，但在拍这部电影的时候，我突然明白了在拍摄现场经历的种种是我人生中非常重要的时光。」

忠于表演，勇于吃苦，没有包袱，不怕牺牲。

这样的形象，更像是从底层摸爬滚打后成长起来的演员。

很难与养尊处优的星二代联系起来。

因为印象中，星二代往往一现身演艺圈时就备受瞩目，不愁资源，无需血拼。

像欧阳娜娜，被网友看着长大，即使演技不佳，也照样能演女主角。

木村拓哉的女儿木村光希，出道就登上顶级时尚杂志封面，第一次参与电影拍摄，就捧回大奖。

当然，并不是安藤樱的后台不够强。

相反，她的家世背景称得上显赫，而且横跨政、文、娱三界。

外祖父是前日本法务大臣、小说家犬养健。

外曾祖父是日本前首相犬养毅，孙中山的革命挚友。

父亲奥田瑛二，日本知名演员、导演。

母亲安藤和津，散文作家，也是经常上电视节目的公众人物。

姐姐安藤桃子，导演、编剧、作家。

奥田瑛二出演《1921》

从小被耳濡目染，安藤樱自然也渴望成为一名演员，也曾理直气壮地把演员梦写进作文里。

但逐渐长大后，她反而对演员闭口不谈，也开始回避「演艺世家」的头衔。

因为，对演艺圈的主流审美标准有了认知后，她不确定自己做演员是否够格。

她从小学习很差，三年级就被老师骂是窝囊废。

也自认长得不好看，自黑「鼻梁低戴3D眼镜总掉」。

后来表示自己成名后最不安的就是拍照。

怕被别人挖苦「丑女还想当演员，一定是因为父亲是演员的缘故吧」，她一度打消了当演员的念头。

中学起，她尝试另辟蹊径，在不同行业打工。

披萨送货员、餐厅服务生、电子制造商的派遣人员等，她都一一体验过。

但兜了一大圈后，她觉得自己最想做的还是演戏。

这才决定正式迈入自己从小向往却一直羞于承认的表演行业。

高中毕业后，安藤樱开始系统性地学习表演舞台剧。

2006年开始，20岁的安藤樱开始在父亲导演的《长途漫步》《风的外侧》等作品中崭露头角。

但即使被父亲领进门，她也没能迅速成为焦点。

除了外形不够亮眼外，她的自卑和怯懦也使其表演完全没能舒展开，曾被日本网友评价「僵硬」。

她透露，那时自己经常以泪洗面。

曾在一次短短20分钟的采访里，说了5次「我对自己没什么自信」。

直到，这样一个别扭、害羞的怪咖演员，被一个怪咖导演放入一个怪咖角色里。

当年，摄影师荒木经惟给安藤樱拍了一组黑白写真。

照片上的安藤樱，虽然造型时髦、穿着性感，但神情却带着点不安和警惕感，像一只随时准备进攻的小兽。

日本鬼才导演园子温在拍成名作《爱的曝光》前，恰好注意到了这组照片。

由此，安藤樱得到了第一个「怪角色」。

她饰演的邪教头目古池，在父亲的家暴下长大，性情极端，行为乖张。

她能面不改色地切掉父亲下体。

也能为了得到爱，用色诱、强吻、杀戮等手段，处心积虑地破坏男女主角的爱情。

或许，一个离经叛道的「变态」比中规中矩的角色更能帮她摆脱束缚感。

园子温表示，片场根本就不需要指导安藤樱，她自己一个人完全游刃有余。

而且，通常来说，这种变态角色很难拿捏分寸，稍不留神就会演得用力过猛，让人不适。

但安藤樱却很好地平衡了一个17岁少女身上的纯真和狠毒，让角色浑然天成。

这一角色让安藤樱第一次捧回本土电影节的新人奖和女配奖。

也因为电影蜚声中外，她也被推向更高处，收获了更多的注目和认可。

也许是这个角色打开了安藤樱表演的开关，也许是外界的好评给了她继续向前的底气。

之后她的表演更加松弛、自如，她也逐渐被业界所认可。

紧接着就有了《家族的国度》等多部佳片的参演机会，演技被打磨得愈发纯熟。

30岁时，安藤樱迎来了事业的爆发之年。

《0.5毫米》《百元之恋》让她先后拿下国内外十多个影后奖座。

出道十年后，2016年9月，安藤樱主演、河濑直美导演的短片《种子》亮相威尼斯电影节。

2018年，安藤樱更是凭《小偷家族》一战成名，拿下金棕榈奖，成为世界影坛上的焦点。

片中那段广为流传的哭戏，被戛纳评委凯特·布兰切特盛赞：

「如果我们这些评委的演员以后展现了这样的哭戏，不用怀疑，就是在模仿安藤樱。」

同年，在晨间剧《万福》中饰演乐观、爱笑的速食拉面创始人福子。

不再是被社会积压的底层角色，却照样演绎得有血有肉。

创下21世纪晨间剧最高收视纪录，也打破了日本对晨间剧女主演教条的年龄限制。

今年，第46届日本电影学院奖揭晓，安藤樱和妻夫木聪主演的《某个男人》横扫颁奖礼。

大爆的《重启人生》中，麻美反复重来的人生里，更可见安藤樱对各种不同角色塑造都入木三分、驾轻就熟。

回想内娱曾有个名场面，陈飞宇曾在领奖时说，希望以后别人可以说你是陈飞宇的爸爸，因口误闹了笑话。

但这句话在安藤樱身上却已成事实。

星二代的标签不仅被她完完全全抹去了，她的光芒甚至又回照进了她的家庭。

用《重启人生》的世界观看，很难说安藤樱是活了第几辈子的人。

诚然，她生在罗马，有父亲领路，有姐姐为她量身定做电影。

但她又生了一张不被「可爱至上」的日本娱乐圈接纳的脸。

即使被父亲介绍去试镜，一进门就被嗤笑，「你这个样子真的不行。」

但恰恰是因为经历过挫败，后来她极为珍惜来之不易的表演机会，每部作品都尽心竭力。

「如果试镜能选上，我想把迄今为止能演出的邋遢和丑陋都拿出来，哪怕要拍大便、屁眼也行，什么都行！」

突破瓶颈后，她也没有故步自封，反而更急于逃离舒适区。

选剧本时，她更倾向于表演不同寻常的角色。

「我并不是梦想成为一个女演员，而是梦想我‘可以成为什么’，我喜欢‘从自己的身体里长出了新东西’这样的感觉。」

当她将自己看作角色的容器时，她曾经那些并不闪光的生活经验也都派上了用场。