文松自导自演的《卧鼠藏虫》落空欢乐预期是这部喜剧片无法回避的问题

2022-05-05 16:21:34
来源：中国电影报

喜剧演员文松在自导自演的电影《卧鼠藏虫》中，缺少了他在综艺小品舞台上表现出的搞笑能力。不好笑，是这部喜剧片无法回避的问题。落空的欢

喜剧演员文松在自导自演的电影《卧鼠藏虫》中，缺少了他在综艺小品舞台上表现出的搞笑能力。不好笑，是这部喜剧片无法回避的问题。

落空的欢乐预期

喜剧明星，在《卧鼠藏虫》中也就是文松本人，是这一类影片让观众购票的最大吸引力。明星依靠之前在银幕或舞台上的形象积累，提前预告着大致将会看到什么，形成了左右观众选择的观影预期。

比如沈腾，就是出身在普通市民家庭，人生成长一路跌跌撞撞，喜欢吹牛逞强，又能在即将犯错时醒悟回头的小人物;而徐峥所代表的，大致是都市里中产男性们小心谨慎又心有不甘的“中年危机”。

这些被观众认可的形象中，直接或间接反映了他们的需求、欲望和焦虑，观众愿意为某位明星买票入场，其实是预期着与某种形象在银幕上“重逢”。所以很多演员会持续塑造某一种人物类型，仅在其中做出些微的调整与变奏。

比如《你好，李焕英》的成功，相当程度得益于贾玲在公众心目中长期形成的形象，那种淳朴真诚、接地气、不油腻的感受，是理想中的家和亲情的“滋味”，所以那么多观众才会去观看一个家庭的“私人记忆”。

师从赵本山的文松成名于东方卫视《欢乐喜剧人》节目，在2017年获得第三季总冠军之后，他在《东方不败》、《甄嬛歪传》中又萌又贱的“娘娘腔”形象广为人知。电视上的“二人转”表演突出“说”与“丑”，语言上追求生动风趣，活泼幽默;丑角塑造注重相对明显、极端化、自我矮化的角色，“娘娘腔”就是其中一种，在东北男人普遍被视为耿直火爆“纯爷们”的背景下，“娘娘腔”带来的反差更容易实现喜剧效果。

然而电影有着远超喜剧小品的时长和故事容量，小品可以夸张滑稽，电影却要求逼真写实。《卧鼠藏虫》放弃了“扮丑”的人物塑造方式，影片采用“交换人生”的类型化叙事策略，讲述了从小天各一方、命运迥异的孪生兄弟葛浩/爱德华，在种种机缘巧合之下，因互换身份而兄弟相认的历险过程。

在“二人转”小品中培育的观影期待没能在电影中得到满足，应该说是《卧鼠藏虫》“笑果不佳”的首要原因。

失效的喜剧情境

越强烈的反差越能让观众发笑，《卧鼠藏虫》的故事也遵循着喜剧创作中的“不协调理论”，也就是出人意料、令人惊奇地将两种在平常情况下互不相干的观念、情境和概念组织在一起，有意识地让两者前后对比，从而造成一种失谐和有趣的效果。

具体到影片中，笑料的制造主要依靠互换身份的“喜剧情境”，它带来了“似而不是”的误会和巧合，更强化了人物和处境之间的反差，让兄弟二人都成为“跳到岸上的鱼”。软弱胆小的葛浩要面对豪门恩怨和犯罪组织的穷凶极恶;位高权重的爱德华靠拳头收服小镇混混，才能免于挨饿受冻的囧困。

“互换身份”无疑是一种古老但有效的叙事模式，从马克沃特斯执导的《辣妈辣妹》、新海诚的动画片《你的名字》、开心麻花出品的《羞羞的铁拳》、《这个杀手不太冷静》到饶晓志的黑色幽默片《人潮汹涌》，它被广泛应用在中外的喜剧电影之中。

可惜的是，《卧鼠藏虫》在戏剧层面上的粗糙，让这个“情境”带来的笑点变得稀疏和尴尬。如果要实现对比，首先需要清晰的是，不同的人物在他原来的环境中遇到了什么问题，他会如何去应对和处理，之前“行之有效”的方法在新环境中会导致什么截然不同的效果，从而给人物带来麻烦，为观众带来开心。

葛浩的懦弱胆小并没有影响到他在小镇的生存，甚至没有干扰他单相思的“爱情”，冒名顶替爱德华董事长身份后，这种懦弱胆小依旧没有影响到他的生存，这个人物身上始终没有压力，他的选择不用付出任何精神或物质上的代价，所以影片的故事进展和最终结局和这个主人公几乎无关。

爱德华更是一团模糊，他真正遇到的麻烦是天生的血缘，董事长的女儿认为养子无权继承家业，他需要努力的目标其实是搞定这个妹妹，而这两个人物在全片几乎没有交集。而影片给他设置的小镇困境，其实根本就无法成立，他只需要打一个电话证明身份，问题就迎刃而解。

主创其实没有搞清楚这两兄弟内心世界的问题，也就是他们到底要的是什么。影片甚至懒于说明兄弟相认的意义，这让他们最终的戏剧选择——联手救人，显得缺乏说服力。

《卧鼠藏虫》可以说是在电影类型叙事框架下，又用起了“二人转”的叙事技巧，这种短时长的现场表演艺术，更注重在假定性的“喜剧情境”中笑点密集，只是当它们拼接在一起，却无法让叙事达到起码的顺畅可信。

悬浮的情感共鸣

其实《卧鼠藏虫》不好笑的问题，暴露出主创恰恰缺乏了舞台表演者最重要的能力，一种是让观众“爆棚”的技巧，需要搞笑的节奏和“梗”都把握恰到好处，这是开心麻花在《夏洛特烦恼》中表现出的水平;一种是让观众感动，在现场营造出让观众共情的氛围，就像岳云鹏在看了《你好，李焕英》小品演出后所说的，它可以慢慢刺进你的心。

影片对现实和人物的双重架空，让喜剧电影所追求的，在即时性的欢乐之外让观众感动和回味的笑，更是无从谈起。

“二人转”和电影在叙事规则上的差异，并不是这种跨界创作不成功的原因。宋小宝在去年春节档自导自演的网络电影《发财日记》，就有着相当不错的品相。他以个子矮和皮肤黑为特征的自黑自嘲，延续着他在小品舞台上“扮丑”的人物造型，草根阶层在深圳求“财”的故事，在让人笑过之后，更对奋斗者和这片热土有了敬意。

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